我一直这样认为，恐怖的感觉是伴随着人的想象力存在的。儿童时期的我们想象力丰富，难以区分虚构与真实，因此既能沉浸在天马行空的幻想之中，但同时也会被各种送人听闻的道听途说吓得不敢半夜撒尿，直接导致的结果就是尿床。随着我们不断的成长，想象的翅膀在衰退，同时那种恐怖的体验也在逐渐变少。
就在前两天我还跟朋友聊天说起，感觉自己已经很久没有那种背后发凉的恐怖体验了。不管看什么恐怖片都是处在置身事外的立场来看，甚至让我怀疑自己负责感知恐怖的大脑区域已经退化了。于是当我追溯历史，再往前推，回想自己最后一次有印象的恐怖感，既不是来自于后来热门的《午夜凶铃》，也不是伊藤润二的漫画。反倒是一部可能没那么多人看过的漫画《校园恐怖传说》。
封面上格外醒目的“校园”二字，让学生时代的我不由得仿佛置身其中
主要就是故事是以学校为主要背景，而且漫画中描绘的很多场景都是真实生活中在学校里经常发生的，比如其中一个就是涉及到校园霸凌题材的“呆比特的谣传”。
这种极其能够引起共鸣的描绘能让人冬天放学回家的路上都提心吊胆
还用这种读者来信，观众爆料的方式增加真实感。后来有了网络，看了很多日本台湾的灵异综艺节目才知道这不过是惯用手段。但当时初次接触到的我还是被唬住了。
故事主要讲的就是个头硕大的呆比特，在学校遭到同学的霸凌。在一个暴雨的天气因为同学的恶作剧不慎落水，后来冤魂回来寻仇的故事。这里先得说一下这个故事人物的名字，不知道同样看过这套漫画的其他朋友什么感觉啊。反正我是直到现在都觉得“呆比特”这个名字特诡异，透着邪性。我还记得以前我一个发小他家街坊有个朋友外号本来叫“呆呆”，后来我们看了漫画后都叫他“呆比特”了。
个头硕大的同学，受欺负的同学，这在基本每所学校的每个班里都有的元素，让你有一种仿佛故事就发生在你身边的感觉。
一开始就用模棱两可的叙述和没有面孔的人物形象，充分利用想象力，让你联想到白天在学校的经历和看到的同学们，太坏了
而且通篇都是这种充满画格的有压迫感的大特写，伴随着一个将“恐怖谷效应”发挥到极致的人物设定。而且这种画面都是安排在一页的开头一格，要不就是大半个页面，总之就是让你看漫画居然能体验到那种尖叫糊脸的吓一跳。
注：恐怖谷理论（另名诡异谷，德语：Uncanny Valley；日语：不気味の谷現象）是一个关于人类对机器人和非人类物体的感觉的假设。它在1970年由日本机器人专家森政弘提出，但“恐怖谷”一词由恩斯特·詹池于1906年的论文《恐怖谷心理学》中提出，而他的观点被佛洛伊德在1919年的论文《恐怖谷》中阐述，因而成为著名理论。 https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%81%90%E6%80%96%E8%B0%B7%E7%90%86%E8%AE%BA
脸部的这种诡谲画风对于当时的我而言极为瘆得慌。
在写这篇文章的时候我忽然有了一个念头，就是如果一篇漫画全都是这种充满画格的脸部特写，会是怎样的阅读体验呢？用来讲述什么样的故事最为合适呢？我闲暇之余也会画两笔，决定可以实验性的尝试一下。
就是这两页让我吓得做噩梦，书都不想放在床头。
其实当时觉得特别害怕的也就是这个故事了。整套漫画中，别的到都还好。看完之后的那几天只要是一个人走夜路或是独自在家，都不敢去想故事里的情节。关于作者喜欢用特写吓唬人这事儿，随着看的漫画多了，我发现还真是那个时期恐怖漫画的特色，比如《漂流教室》《14岁》之类的。
另一个印象深刻的故事则是“神秘的 RPG 之谜”。说起这个故事还得说另一部我国的儿童电影《龙爷虎孙》。说的是一个小孩去他爷爷那儿过暑假，小孩偶然之间获得了一盘游戏卡（当时剧组找的是 FC 的俄罗斯方块），后来发现游戏通关后有一个神秘藏宝图，地点正是他爷爷的老宅之下。然后爷孙俩共同对付坏人的故事。看过电影后我还总觉得我玩的 FC 游戏里也会有着一些隐藏的秘密。这部电影也是我在我们院电影院看的多部印象深刻的电影之一，将来有时间我会专门写一期小时候在我们院电影院看过的几部让我印象深刻的电影。包括一些只记得片段记不得名字的。
《龙爷虎孙》的海报
而“神秘的 RPG 之谜”说的也是游戏通关后的隐藏内容，只是等待着玩家的不是藏宝图，而是二十四小时必须再次通关的诅咒。当时上学在学校和同学之间聊天很大一部分话题就是关于游戏的，因此上这个故事也是让人很有代入感。
主人公玩的还是沙加系列
通关后的隐藏二周目让人心动。
像是反拿的 SFC 手柄，以及生命值无限的隐藏 BOSS，让人绝望。
以上就是我能回忆起的，最后给我带来恐惧感的东西。其实还是很希望能够有机会重温那种恐怖的感觉的。但无论是游乐场的鬼屋还是密室，无论是下班途径的坟包还是出差独处的酒店，都不再有那种胆战心惊的感觉。因为只要你掏出手机，打开微信，那工作群里的各种烦人事儿就能让诸神退位。工作塞满了你的大脑，哪还能给恐怖的幻想留出丁点地方呢？